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Lost In La Mancha
puede que sea
el primer "un-making off". En un género que existe para anunciar las
películas antes de su estreno, Lost in La Mancha presenta un giro
inesperado: es la historia de una película que no existe. En lugar de echar
un vistazo tras las escenas, Lost in La Mancha ofrece una mirada
única y profunda a la más dura realidad de hacer una película. Con dramas
que van desde los conflictos personales a tormentas épicas, esto es una
constatación de la desintegración de una película.
En Septiembre de 2000,
cuando las cámaras empezaron a rodar la adaptación de Terry Gilliam de Don
Quijote, la producción ya había tenido un pasado con altibajos, incluyendo
diez años de desarrollo del proyecto, una serie de productores y dos
intentos previos de empezar la película. Gilliam ya había conseguido la
difícil tarea de financiar los 32 millones de dólares de presupuesto en
Europa, una proeza que le daría libertad frente a las restricciones
creativas de Hollywood. El duro viaje no fue, de todas formas, inconsecuente
con la carrera de Gilliam: sus más de quince años de historia batallando con
la maquinaria de Hollywood lo etiquetaron, como Quijote, como un visionario
soñador que se enfurece contra fuerzas gigantescas.
Uniendo al equipo
de producción, con sede en Madrid, ocho semanas antes del rodaje, los
directores de Lost in La mancha, Keith Fulton y Louis Pepe fueron
testimonios tanto de los éxitos como de los fracasos. Los problemas surgen
rápidamente: el equipo multilingüe lucha para comunicar ideas detalladas
-los actores continúan ausentes, ya que están acabando su trabajo en otros
proyectos, y todo, desde caballos sin entrenar hasta el ruido ambiental, que
no estaba debidamente filtrado- amenazó la película. Pero a pesar de todo
existe la palpable excitación de que las ideas de Gilliam finalmente darían
sus frutos: el equipo visionó las pruebas de metraje de los gigantes
merodeadores; los "marionetistas" ensayaron con una tropa de marionetas a
tamaño natural; Gilliam y Johnny Deep hicieron una puesta en común sobre el
guión. Al tiempo Jean Rochefort se colocaba su armadura de Quijote con
éxito. Al poco tiempo de empezar la producción
llegó el desastre: inundaciones que destruyeron los decorados y dañaron los
equipos de filmación; el actor principal enfermó seriamente; y en el sexto
día de producción la película se hundió. Únicamente después de que las
cámaras hubieron parado de rodar, el documental continuó grabando: el equipo
espera, los aseguradores y creditores se peleaban con las calculadoras e
interpretaciones del concepto "fuerza mayor", y detrás de todo ello, Gilliam
batallaba para mantener la confianza y el ímpetu en su proyecto. |
- Dirigen
Keith Fulton y
Louis Pepe, quienes
formaron equipo por primera vez cuando se graduaron en cine en la
Temple University de Filadelfia y colaboraron en documentales y ficción
durante una década. En marzo
de 1999, cuando Terry Gilliam inició la pre-producción de su largometraje
The Man Who Killed Don Quixote, pidió a Keith Fulton y Louis Pepe
que documentaran el proceso.
- Está narrada por el actor Jeff
Bridges.
- La
banda sonora está compuesta por
Miriam Cutler, quien
comenzó tocando
en bandas, incluyendo Mystic Knights of the Oingo Boingo y
Swingstreet.
- Durante un año de postproducción, Fulton y Pepe
reconstruyeron cuidadosamente la historia del "un-making" de The man
who killed Don Quixote de más de 80 horas de filmación y entrevistas.
- Está producida por
Eastcroft Productions, Low Key Productions y Quixote Films Limited.
- Fue candidata al
Premio del Cine Europeo 2002 al
mejor documental.
- Se presentó en el
Festival de Cine de San
Sebastián en su sección Zabaltegi.
- Distribuye Lauren.
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