Es a partir de este momento cuando la película se diferencia del típico producto hollywoodiense, normalmente condicionado por la industria y la necesidad de rentabilidad un producto, que se hubiera decantado por una sesión de sobresaltos continuos, adolescentes brutalmente asesinados y las convenientes dosis de sexo. Los hermanos Sarkies proponen una, cuando menos curiosa, reflexión en torno a la identificación de quién es realmente la víctima y quién el verdugo. Una vez que el delincuente es apresado en el sótano, la personalidad aparente de los distintos personajes se intensificará respecto a la nueva situación pero, a medida que transcurre la trama, en algunos casos se irá difuminando para revelarse como realmente es. La idea, planteada de forma muy sencilla y primaria, analiza las posibilidades de una especie de Síndrome de Estocolmo invertido que permite a la película crecer en intensidad dramática.

El contraste con la caricaturesca primera parte se pone entonces de manifiesto. Hasta se puede encontrar un sentido al conjunto como forma de establecer un giro de ciento ochenta grados que acentúe los acontecimientos de la segunda parte. Conceptos como los de democracia, libertad, violencia o justicia subyacen en el trasfondo de la película a través de situaciones más o menos conseguidas pero que, cuando menos, resultan estar muy alejadas del mero cine de consumo que tanto prolifera en los últimos tiempos.